七式顶尖剑法：源于失传已久的明朝“古剑诀”
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世界武功
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兵 器 拳脚蔓延器·东谈主械合一胜
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以武学打开世界·智者不庶民 武者无怯夫
古剑诀：
电挈昆吾晃太阳，一升一降把身藏。
摇头跳跃风雷响，滚手连环高下防。
左进青龙双探爪，右行单凤独向阳。
撒花盖顶遮前后，马步之顶用此方。
蝴蝶双飞射太阳，梨花舞袖把身藏。
凤凰浪翅乾坤少，掠膝连肩劈两旁。
跳跃满空飞白雪，转身野马去挂家，馍耶曾入千部队。
千般武器，都是手臂的延长。
明末有位剑术大牛叫吴殳，他从一位叫涣阳老东谈主的能手那里学了剑法，是非到什么进度呢？堪称“只手独运捷如电”，单手剑快得像闪电。这位老东谈主传他功夫时还故意移交：“这玩意失传很深远，你小子学会了，别瞎传。”可见其珍稀。
吴殳自后怕这门绝学真没了，就写了《剑诀》。他在内部提到了一个超等紧要的主张：“剑为短兵，应以臂为柄，进退须足利”。啥意旨真谛？就是说，你别光把肃肃力放在那三尺长的铁片子上，你得把我方的胳背当成剑柄，你的腿脚才是驱动这把“大剑”的发动机。你的步法要像兔子不异快，身法要像龙不异天真，这样就算对方拿着丈八长矛，你也能贴上去把他给废了。
是以，解开“古剑诀”的密码，不可光盯着“剑”字看，得到到东谈主身上。拳术练的是什么？不就是身法、步法、手法的合作调处，表里合一吗？拳术的攻防之谈，比任何单一武器的变化都要复杂和良好。把拳术的理搞光显了，再提起剑，那剑就活了，它不再是死物，而是你体格的一部分，你的意图不错通过它毫无延迟地抒发出来。
剑诀里的“昆吾晃太阳”、“青龙双探爪”，和那时拳法里的“双锋贯耳摆太阳”、“左打青龙出水势”，几乎就是一个模型刻出来的。这讲明在阿谁时期，拳理和剑理是高度调处的。是以，就得用“练拳的脑子”去想“练剑的身子”，这样才能把这古剑诀的信得过内涵给“盘”出来。
第一句：电挈昆吾晃太阳，一升一降把身藏。
这句是总纲，定下了整套剑法的基调：快、变、藏。
“电挈昆吾晃太阳”： “昆吾”是古代名剑的代称，这里泛指你手里的剑。“电挈”，一个“挈”字，是提、领的意旨真谛，加上一个“电”字，画面感一下就来了。意旨真谛是你出剑、带剑、刺剑，通盘动作要像闪电不异，快到让东谈主响应不外来。不是傻乎乎地往前一捅，而是带着一种灵动的“提领”劲。
“晃太阳”就有意旨真谛了。“太阳”在经络里指的是头部，但在这里是泛指东谈主体的上半部分重要，比如头、面、咽喉。同期，足太阳经的绝顶在脚踝，是以也包含了下盘的脚踝。一个“晃”字，绝了！它不是直言不讳地报复，而是剑尖在对方高下重要之间高速舞动，酿成虚虚实实的恫吓。你想想，一把剑在你目下和眼下像鬼影不异耀眼，你慌不慌？你的肃肃力顷刻间就被打散了。
“一升一降把身藏”：这句是上一句动作的配套身法，亦然灵魂方位。“一升一降”，字面意旨真谛是体格有起有落。配合“晃太阳”，就是说，你往上刺他头面的时辰，你身子可能是微微下千里的，蓄势待发；你往下刺他脚踝的时辰，你身子可能是稍许抬升的，为下一个动作作念准备。这种体格的升降转动，一方面能发出更整的力，另一方面，亦然最紧要的——“把身藏”。
“把身藏”这三个字，堪称技击攻防的最高心法之一。它不是让你找个柱子躲起来，而是在遑急和迁移的历程中，通过体态的精微)变化，把我方竣工地隐敝起来。如何藏？通过体格的升降、旋转、侧闪，让敌手恒久合手不住你的要点，看不透你的着实意图，以致打不着你的实体。你的体格就像水不异，莫得固定的方法，让对方嗅觉“这东谈主如何这样滑熘，跟个泥鳅似的”。
这开场第一招，认的确就是一个“快准狠”的突袭，况兼是立阵势的。别傻站着跟东谈主拼刀，要动起来！你的剑尖要在对方的“上三路”和“下三路”之间反复横跳，搅散他的心态。同期，你的体格不可是僵的，要配合着报复，忽高忽低，忽左忽右。你打别东谈主的时辰，要确保我方是安全的，通过体格的转动变化，让我方变成一个“动态马赛克”，让对方瞄不准。这一招的精髓，就是在眼花头晕的遑急中，完成自我保护，属于是“在开大的同期还开了无敌”。
第二句：摇头跳跃风雷响，滚手连环高下防。
这句紧接着上一句，讲的是如何持续施压和进行无缝攻防调动。
“摇头跳跃风雷响”： “摇头”可不是让你的确摆布晃脑袋。在传统技击里，“头为一身之主”，头部的微小动弹和引颈，会带动通盘脊椎和体格的灵通。是以“摇头”指的是以头领身，让通盘体格像一条大龙不异，天真地前俯后仰、左旋右转。你的身法变化，都是由头部这个“总开关”发起的。
“跳跃”就是要快，像风不异。但重点是背面的“风雷响”。这描写的是你跳跃发招时的声势和威力。你的脚步声、出招的破风声，乃至于发力时筋骨都鸣的声息，集聚在一谈，像打雷不异，有种摧枯折腐的声势。这背后是“高下相随”的功夫，眼下一蹬，力从地起，通过腰胯传得手上，一招打出去，带着全身的分量和速率，这才有“雷响”的后果。
“滚手连环高下防”：这句讲的是退避反击。“滚手”是要道。“滚”这个字，太形象了。它不是硬碰硬的格挡，而是一种圆转、连绵、缠绕的退避手艺。当对方的武器攻过来，你的剑不是去“磕”，而是像车轮不异“滚”上去，顺着对方的力谈，把它引开、化掉，以致黏住它、欺压它。
“连环高下防”就是说，这种“滚”的动作不是一次性的，而是像链条不异，一环扣一环，接连连接。不论对方是从上打来，如故从下攻来，你的“滚手”都能圆融地覆盖所有这个词防区，酿成一个立体的、无死角的防卫圈。更是非的是，这种退避本人就包含了反击的意图。你在“滚”掉对方报复的同期，剑尖还是暗暗地指向了他的空当。这就叫“攻中有防，防中有攻”，攻防是一体的。
这一招的中枢是“压迫感”和“安全感”的调处。遑急的时辰，你得像个战神，通盘东谈主带着风雷之势冲上去，声势上先压倒对方。你不是用胳背在打，而是用通盘体格在“砸”。
退避的时辰，你又得像个太极宗匠。别跟东谈主“硬刚”，那是莽夫。要学会“滚”，用清翠的动作去化解对方的报复，让他嗅觉一拳打在棉花上，有劲使不出。况兼你这“棉花”还带刺，化解他报复的顷刻间，你的反击就到了。通盘历程登峰造极，莫得一点停顿。高手过招，不是你一招我一招的回合制，而是这种“你打你的，我打我的，但我打的适值能破了你打的”的及时演算。
第三句：左进青龙双探爪，右行单凤独向阳。
这两句开动讲具体的、带有象形意味的招式了，况兼把拳法的东西勾通得更彰着。
“左进青龙双探爪”： “左进”很好知晓，就是向左侧标的跳跃，可能是报复敌手的左翼，也可能是我方出左步。重点是“青龙双探爪”，在拳法里，“青龙出水”之类的招式好多。这里的“双探爪”，指的是双手（持剑手和剑指手）的协同并用。
别忘了，单手剑客还有一只手是空着的，那可不是用来揣兜的。这只手，在古代叫“剑指”，不错用来均衡体格、教会标的，更不错在近身时用来点穴、锁拿、格挡、打扰。是以“双探爪”的意境就出来了：持剑手可能是刺、是削，而另一只空着的手，可能同期在作念合手、拿、采、挂的动作，欺压对方的武器大略手臂。一手主攻，一手援助，两只“爪子”同期“探”出，千变万化，让东谈主防不堪防。
“右行单凤独向阳”： “右行”同理，向右侧迁移。要道是“单凤独向阳”。这招的声势和“青龙”又不不异。“凤凰”腾贵、丽都，这招式也带着一股子舒展、进取的劲儿。“单凤”指的是单手持剑的动作。“向阳”则描写了一种迎着太阳、光明精真金不怕火的姿态。
具体动作是什么呢？是一个从下到上的“擢”或“挑”的动作，紧接着一个趁势下劈的动作。比如，用剑格挡开对方的报复（进取），然后体格舒展，借着转身的离心力，一剑劈向对方的头面，通盘动作舒展大方，力谈千里猛，就像凤凰向着太阳展翅不异。这和拳法里的“丹凤向阳”是一个意旨真谛，都是利用体格的拧转和展放，打出威猛的一击。
这两句讲的是摆布开弓，往左边打的时辰，要像“青龙”不异，狰狞油滑（褒义），两只手一谈上。持剑的手是主输出，另一只空着的手是援助，不错加各式debuff（负面景色），比如收拢对方手腕，大略戳他眼睛（开个打趣），总之就是让对方伯仲无措。这是典型的“双核”打法。
往右边打的时辰，立场一变，要像“凤凰”不异，丽都而致命。动作要打开大合，用一个漂亮的、充满力量的立圆动作，从下到上再从上至下，胜仗一记重击。这招不玩虚的，就是靠身法、声势和力量碾压。一个是玩手艺的“手艺流”，一个是玩力量的“强攻流”，摆布互搏，虚实勾通。
第四句：撒花盖顶遮前后，马步之顶用此方。
这一句描写了一个范围报复和防卫的招式，以及使用它的特定时机。
“撒花盖顶遮前后”：“撒花”，多好意思的意象！但用在剑法里，就相称恐怖了。它指的是剑尖在体格周围舞动，挽出一派剑花，剑光耀眼，像散开的花瓣不异，让东谈主眼花头晕。这种剑花不是为了排场，而是为了“盖顶”和“遮前后”。
“盖顶”，是从上往下覆盖性的报复或防卫。“遮前后”，是说这片剑花酿成了一个保护圈，不仅能护住身前，还能兼顾到死后，驻防被偷袭。是以“撒花”是一个立体的、无死角的攻防手段。它既不错是在被围攻时，为我方杀出一条血路，也不错是在近身缠斗时，用一派剑光招引敌手，然后从中发出致命一击，也就是所谓的“拳花一派，真打一线”。
“马步之顶用此方”：为什么要至极强调在“马步”中使用？马步是所有这个词步型里下盘最平稳、要点最低的姿势。这讲明，“撒花盖顶”这个动作，对上身的天真性和速率条款极高，但同期又需要一个极其平稳的下盘当作复古。要是你下盘不稳，这样快速地舞动，我方要点先乱了。是以，这一招往往是在你还是霸占了有意位置，双脚落地生根，然后才从一个平稳的平台上，发动摇风骤雨般的上身报复。
这招是个大招，不错叫“剑刃风暴”！假想一下，你跟东谈主打到近距离，倏地双腿一千里，稳稳站住一个马步，然后手里的剑舞成了一派光幕，像开了个防护罩不异，前后摆布都被护住了。对方根底看不清你的剑在何处，也不敢减弱遑急。而你就在这一派迷东谈主又危机的“花瓣”中，寻找契机，倏地一剑刺出。
这一招强调的是“静”与“动”的勾通。下半身像山不异稳，上半身和剑像风不异快。这是在告诉咱们，信得过的力量和速率，是成就在平稳之上的。莫得一个平稳的底盘，一切表层建筑都是阔绰。
第五句：蝴蝶双飞射太阳，梨花舞袖把身藏。
这两句再次描写了两种极为灵动和富饶讹诈性的招法。
“蝴蝶双飞射太阳”： “蝴蝶双飞”在拳法中往往指双手或双脚的纠合、协同报复。用在剑法里，意象愈加微妙。它描写的是一种轻微、飘忽、纠合连接的刺击动作，剑尖像一双飞行的蝴蝶，忽上忽下，忽左忽右，想法直指对方的“太阳”——头面重要。这种报复不是述而不作的，而是带着一种翩跹的节律感，让敌手难以捕捉其轨迹。
“梨花舞袖把身藏”： 这句和“一升一降把身藏”有不约而同之妙，但意境更好意思。“梨花舞袖”在拳法里也常见，比如“翻花舞袖”，指的是手臂像戏曲演员的水袖不异，舞动起来，既有报复性，又有极强的招引性。这里是说，剑舞动起来的轨迹，加上体格的旋转、闪躲，如同梨花飘落，衣袖翻飞，好意思不堪收，但就在这美丽的阵势中，“把身藏”——你还是把我方竣工地隐敝了起来。对方看到的只是一派幻影，而你的真身和致命的剑锋，却藏在这幻影之后。
这两句是“颜值与实力并存”的典范。
“蝴蝶双飞”是说你的刺剑动作要贤惠，别走直线。要像蝴蝶飞行不异，走出各式风流的弧线、折线，让对方的眼睛跟不上你的节律。打法要超脱，让对方嗅觉你不是在拚命，而是在舞蹈。
“梨花舞袖”则是把“藏”的功夫又晋升了一个意境。不仅要藏，还要藏得漂亮。你的身法和剑法要如鱼得水，舞出一派“梨花雨”，让对方千里浸在你制造的“视觉盛宴”里。等他回过神来，要么还是中招，要么你还是闪到了他出东谈主猜想的位置。这是一种极高的神志计策，用好意思来麻木敌手的杀心，然后在最出东谈主猜想的时刻赐与致命一击。
第六句：凤凰浪翅乾坤少，掠膝连肩劈两旁。
这句描写了一种威力边远，声势磅礴的范围报复。
“凤凰浪翅乾坤少”： “凤凰浪翅”这个词太有画面感了。“浪”在这里是扭捏、翻滚的意旨真谛。“凤凰展翅”咱们都听过，是舒展大方的。而“浪翅”则多了一分野性、浪漫和不可臆测性。它描写的剑势，如同凤凰在风浪中搏击，翅膀翻飞，搅拌风浪。背面跟一句“乾坤少”，是说这一招表露开来，声势之大，笼罩范围之广，让敌手嗅觉六合间都变小了，无处可躲。
“掠膝连肩劈两旁”： 这是一个纠合的、打开大合的动作。先是“掠膝”，一个低位的、快速的横向削击，报复对方的膝盖，想法是破损其均衡。紧接着“连肩”，动作不断，剑势上扬，反手又是一个劈砍，想法是对方的肩膀。况兼是“劈两旁”，讲明这是一个摆布开弓的大范围报复。先用低位报复扰攘和破损，一朝对方要点不稳，坐窝接上高位的大威力劈砍，一气呵成。
这一招声势上要狂野，像一只发怒的凤凰，剑舞起来要有一种“老子要把这天都给捅个穴洞”的嗅觉。
具体操作分两步：第一步，先来个“扫堂腿”的剑法版，剑贴着地走，去削对方的脚踝或膝盖，让他站不稳。第二步，不等他响应过来，剑坐窝从下往上抡起来，摆布开弓，对着他双方的肩膀大略脑袋就劈下去。这一整套动作又快又猛，险阻勾通，让对方高下不可兼顾，很容易就被打懵。
第七句：跳跃满空飞白雪，转身野马去挂家，馍耶曾入千部队。
这临了几句，是整套剑诀的声势升华和实战后果总结。
“跳跃满空飞白雪”： 这句和“撒花盖顶”意境相似，但愈加写意和有杀气。“白雪”指的是剑光。整句话的意旨真谛是，当你跳跃强攻时，剑速快到了极致，剑光耀眼，如同漫天飞雪，笼罩了敌手所有这个词的视线。在这片“飞雪”之中，杀机四伏。
“转身野马去挂家”： 这句相称有意旨真谛。“转身”是一个转身的动作。转身在实战中既不错是解脱，也不错是反击。“野马去挂家”是一个比方，野马奔回故我，那种速率、那种一往无前的决绝声势，是多么强横。是以这句是说，一个看似是谢却或遁入的转身，却能顷刻间爆发出野马奔腾般的速率和力量，发动出东谈主意象的转身一击。这恰是“退即是进”的高等意境。
“馍耶曾入千部队”：“馍耶”即“莫邪”，古代神剑。这临了一句是单刀直入之笔，是对这套剑法威力的最高赞叹。意旨真谛是，炼就了这套剑法，手持神兵，即就是冲入千军万马之中，也能纵横捭阖，不战而胜。这天然是文体上的夸张，但它讲明了这套剑诀在野心之初，就追求的是以一敌众的实战效用。
临了这部分是功夫练到焕发意境的写真。
你的剑法快起来，就像摇风雪，不仅排场，还冷情致命，让敌东谈主堕入“血流漂杵”。
你的身法也出神入化，一个转身，看似要跑，收尾“回归掏”，打出一个让对方出东谈主猜想的“回马枪”。这个转身的速率和力量，就像野马奔家不异，又快又鉴定。
最终，炼就这套剑法，你就成了战场上的“剑仙”，在东谈主群里“开无双”，七进七出。天然这有点夸张，但它抒发了这套剑法追求的终极想法：在最复杂的环境下，依然能保持高效的攻防本事。
从“剑诀”到“东谈主诀”
这短短的十四句剑诀，咱们不难发现，它所讲的，早已卓绝了“如何用剑”的规模，而是在商酌“一个习武之东谈主在战斗中应该如何存在”。
领先，它强调了动态攻防的一体性。“一升一降把身藏”、“梨花舞袖把身藏”、“滚手连环高下防”，这些口诀无一不在讲明，最佳的退避就是遑急，遑急的同期亦然在退避。体格的每一个动作，都必须同期具备报复、防卫、遁入、蓄势等多重属性。这是一种极其高效的能量利用方式，亦然一种高维度的搏击念念维。
其次，它揭示了身法的专揽地位。“摇头跳跃”、“一升一降”，所有这个词的剑招，都不是零丁的手臂动作，而是由体格中枢（头、脊、腰、胯）发起的全身灵通。剑尖的轨迹，只是体格这条“大龙”灵通的终端体现。莫得天真多变、平稳有劲的身法当作基础，任何精妙的剑招都是无米之炊、无米之炊。
再者，它展现了虚实勾通的计策念念想。“晃太阳”是虚实，“蝴蝶双飞”是虚实，“撒花盖顶”亦然虚实。它连接地在用各式方式制作秀象，招引敌手，侵略其判断，然后在对方泄露毛病的逐一瞬，由虚转实，发出致命一击。这不单是是手艺，更是神志战。
临了，它体现了从有招到无招的升华旅途。从“青龙”、“凤凰”这种形象具体的招式，到“飞白雪”、“野马”这种愈加写意、更重声势的描摹，咱们不错看到一个习练者从呆板于一招一式，到临了气象失容、以气御剑的成长历程。当功夫练到深处，具体的招式还是不紧要了，紧要的是那股边幅、那份意念、那种对时机和空间的全都掌控力。
是以，这“古剑诀”天然迂腐，但其蕴含的搏击玄学和体格诈欺旨趣，即便在今天看来，也依旧是顶尖的。它告诉咱们，信得过的武学，不是去操心若干招式，而是去知晓我方的体格，学会如何让体格在动态中保持均衡、在攻防中保持高效、在虚实间平安切换。这套剑诀，名为“剑诀”，实为“东谈主诀”。它修都的不单是是杀敌之术，更是容身立命之法。
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